Вопрос))

[Iris Lloyd Troy]

А теперь я хочу задать вопрос уважаемым фикрайтерам - как тем, кто пишет более серьезно, посвящает этому много времени и сил, так и тем, кто пишет редко и для забавы.
Как у вас формируется история? Вы видите картину, интерьеры, персонажей? или выстраиваете все логически? или и так, и так? Откуда берется характер персонажа, приходит весь или выстраивается постепенно? или додумывается? ощущаются ли персонажи на своей шкуре?
Не смогла как следует формулировать, но очень интересно. Поделитесь, пожалуйста, если не лень)))

Comments

[ok-san]

Мне тоже интересно )))

[Iris Lloyd Troy]

ok-san, будем ждать райтеров)))
Как у тебя это происходит, я примерно представляю, но воспроизвести, увы, не могу)))

[ok-san]

Iris Lloyd Troy, как это не можешь? цепляйся за слово и оно само напишется ))

[mart]

я сначала ищу сюжет - неизбитый, который не читала в сетературе. Потом мне снятся подходящие персонажи - прямо с диалогами и сценами, по эпизодам. Это касается и фиков, и ориджей. Я не могу принимать термин фикрайтер относительно ориджей. И впечатления от событий в реале тоже накладываются.

[Iris Lloyd Troy]

mart, ну да, меня интересует и то, как пишутся ориджи, просто не знала, как сформулировать)) спасибо! то есть все идет от сюжета?

[Iris Lloyd Troy]

ok-san, ну вот ты можешь за слово уцепиться и вытащить историю из него. А я - нет.((

[mart]

да, у меня от сюжета.

[Nika Darkness]

Сначала ко мне приходит то, вокруг чего всё завертится. То, о чём ещё никто не сочинял. А потом выстраивается фабула, за ней - сюжет; потихоньку проявляются персонажи, куски диалогов, какие-то особые фишки. И я начинаю писать. Если это оридж - мир строится по кирпичику, появляются детали, отличия от других Вселенных; если фик, то мир уже создан и сочинять гораздо проще, но одновременно и сложнее: надо выдерживать характеры персонажей и существующие реалии, поэтому в фиках я, скорее, логик, а не Творец с большой буквы.
Я иногда называю себя оператором и киноплёнкой в одном флаконе. Я бесстрастно фиксирую то, что вижу. Если стану всё это переживать и пропускать через себя, то свихнусь: я же не пишу доброе и хорошее...

[~Алиция~]

Iris Lloyd Troy, раньше знала точно, откуда что берется, теперь к тому времени, как сюжет оформится, уже забываю все нафиг...
В принципе, начинается обычно с ситуации между двумя-тремя главными героями. Откуда берется ситуация? Либо под впечатлением от книги/фильма или реального происшествия, да хоть ляпнутой кем-то из родных фразы, либо просто соскучился по героям, и от балды представляешь себе их диалог, а он вдруг получается интересным. А потом ситуация начинает обрастать тем, что "до" и тем, что "после", мне ж интересно, откуда началось и куда придет ) И если из таких логических ступенек вырисовывается интересный сюжет, то скорее всего не удержусь и запишу. А самые лучшие выходят, когда удается увязать вместе две-три таких находки-ситуации.

[Субастик]

Так интересно почитать, откуда люди идеи берут? Но кажется, все идет по одной схеме... Я тоже не исключение, но все мои мысли я тебе уже высказывала ))

[https]

Вот у меня обычно происходит похоже на ~Алиция~: приходит в голову ситуация, которая цепляет и которую нравится мысленно прокручивать раз за разом. Почему и откуда приходит — не знаю, может просто впечатлений в жизни не хвататет и эмоциональный голод заставляет фантазировать, чтобы хотя бы в воображении их получить. Толчком обычно действительно служит фильм или книга. В последнее время, правда, понравилось писать на фестах — тогда отправной точкой является понравившаяся заявка.
На эту ситуацию, как на узелок начинает наматываться клубок сюжета: что было до, что после, характеры персонажей, их поступки. На этом этапе как раз включается логика и психология, в том числе и прикидка чувств персонажа на своей шкуре.
На самом деле, из всех приходящих в голову идей, я записываю только малую толику. Большая часть так и остаётся моими личными фантазиями, мертвым грузом у меня в воображении
Тем не менее, если решаю всё-таки что-то сохранить на информационных носителях, каждый раз убеждаюсь, какой это адский труд — писательство. Потому что в голове оно всё интересно, захватывающе и стройно, а как начинаешь перекладывать на бумагу... иногда тупо слов не хватает, чтобы передать возникшие в воображении образы. Фразы приходится из себя выжимать, порой подолгу обсасывая и переделывая одно и то же предложение.
Вот тут как раз помогает визуальное представление происходящих в голове сцен, по принципу "увидел-записал". Вообще это логично: как нарисовать картину, которую сможет увидеть читатель, если сам её не видишь? Стивен Кинг кстати говорил, что писательство — это такой акт телепатии. Когда посредством букв передаёшь мысли из своей головы в голову другого человека.

А вообще

https, на самом деле, райтер по неволе. Если бы можно было избавиться от всех этих навязчивых сюжетов и фантазий — я бы с радостью это сделала и занялась бы более важными делами. Но вот фиг мне — не проходит оно Шевелится в голове, зудит, нашёптывает: «Запиши же, ну запиши! Тебе же нравится — может и другим понравится?» Я, если честно, иногда ночью заснуть не могу: три или четыре раза моя буйная фантазия приводила к моей же мучительной бессоннице. Так что, почему графоманство считают болезнью — я прекрасно понимаю. Но вот чтобы где-то советовалось, как лечить — не нашла =)

[Iris Lloyd Troy]

Спасибо! Так интересно вас читать, и, все-таки, видно, что у каждого процесс происходит по-разному, да и у одного и того же чегловека бывает по-разному. И мне интересны все эти последовательности)))

Nika Darkness, а как может быть сформулирована эта фабула? То есть, это какая-то идея, но еще не сюжет? можешь пример привести из своей практики?

~Алиция~, здорово, что ты можешь представить себе диалог!)) у писателей герои разговаривают в голове, и я этому завидую.
И, я смотрю, тут работают разнообразные ассоциативные связи... чего угодно с чем угодно)) это меня тоже всегда завораживало в тех, кто владеет этим кунг-фу))

Субастик, да нет, схемы все время разные))) в зависимости от замысла, от первоначального пинка... у тебя тоже разные схемы присутствуют.)))

https, о, какой развернутый ответ! идеи... вот этого мне тоже не понять, как это - когда тебя осаждают идеи для фиков))) меня, правда, бывает, осаждают идеи песен или клипов, прямо зудит, пока не сделаешь)))

какой это адский труд — писательство. Потому что в голове оно всё интересно, захватывающе и стройно, а как начинаешь перекладывать на бумагу... иногда тупо слов не хватает, чтобы передать возникшие в воображении образы. Фразы приходится из себя выжимать, порой подолгу обсасывая и переделывая одно и то же предложение.

вот да, я, когда писала то немногое, что я писала (ради эксперимента, чтобы попробовать, как это), это было чудовищно сложно. Такие затраты энергии. Но в то же время мозг пашет как оглашенный, и в этом есть своя прелесть))) прямо чувствуешь, как там крутятся шарики и ролики и заходят друг за друга. Разве что в голове у меня не бывает все ясно и стройно. У меня вообще ничего, кроме смутного ощущения, возможно, эмоции одного из персонажей, или обоюдных эмоций персонажей, нет в голове, слова появляются только тогда, когда я начинаю писать. Поэтому рулят черновики с последующими исправлениями и дополнениями. Так что у меня сначала должно появиться чувство чего-то. Из него, возможно, и получится что-нибудь написать))) или сделать клип.
Меня вот песенные идеи так осаждают, бывает. Изводят просто))) музыкальная графомания.
***

А еще, я буду очень благодарна, если вы сможете привести какие-нибудь примеры: ну, вот, например, с такой идеи/сюжета/ситуации началось, потом на это намоталось то-то и то-то, и что вышло в результате.

[~Алиция~]

здорово, что ты можешь представить себе диалог!))

Iris Lloyd Troy, знаешь, у меня иногда такое впечатление, что это он меня себе представляет ))) Сейчас еще ничего, возможно, потому что еще не все прочитано по теме, а вот Уля с Катцем каааак же меня задалбливали своими диалогами Им всегда было о чем поговорить, могли любую фигню вдумчиво обсуждать )))

[Iris Lloyd Troy]

~Алиция~, ну это же здорово, когда у тебя в голове разговаривают Уля с Катцем!))) у них интересные диалоги)))

[https]

Iris Lloyd Troy,

А еще, я буду очень благодарна, если вы сможете привести какие-нибудь примеры: ну, вот, например, с такой идеи/сюжета/ситуации началось, потом на это намоталось то-то и то-то, и что вышло в результате.

Хммм, ну может я бы и привела кое-что в качестве примера. Но оно а) из ненаписанного б) там много и в) вследствие п. б) прямо сейчас расписать не смогу, чуток позднее. По-прежнему интересует?

[mart]

Iris Lloyd Troy, пример: мой оридж Кай плюс Кай начался с видеоролика, где мужчина вязнет и замерзает в зимнем лесу, а его согревает стая волков

[Iris Lloyd Troy]

https, да, интересно)))

mart, спасибо!

[Nika Darkness]

Iris Lloyd Troy,
фабула - это, скорее, сам мир с его реалиями, религией, устройством, обитателями и природой. То, на чём потом будет строится сюжет.
А вообще обычно происходит так: я отлавливаю какую-то непонятку, невесть к чему относящуюся. И начинаю думать: "А куда я могу её приткнуть? Что можно из неё сделать?" Например, поймала я мыслю о душе лётчика, вселившейся в его самолёт. И стала соображать, при какой ситуации это возможно и при каких условиях такой самолёт будет существовать. Вышло, что человек должен умереть при особых обстоятельствах - и куда он/они потом отправятся? Раз в реалиях нашего мироздания мыслящий самолёт невозможен, то его надо спрятать, чтобы не нарушать законы Вселенной. Так родилась "Сказка о Заповеднике".
Хотя ту же гоночную повесть "Пой для меня" мы писали, отталкиваясь от представления о детективных историях про маньяков. У нас не было ничего, даже самой плохонькой мыслишки в головах не маячило. Мы устроили мозговой штурм, стали задавать себе вопросы: "Кто? Как убивал? Почерк маньяка? Почему убивал? Зона комфорта маньяка? Контингент жертв? Кто будет его искать и кто найдёт? Таймлайн действия? Второстепенные герои? Женщины главных героев? Сколько будет жертв? Чем всё закончится?" Постепенно придумывались фишки вроде мыши Красотки, личность маньяка проявлялась и становилась видимой, главные герои оживали, можно сказать, на глазах. Мы составили план, расписали, что должно быть в каждой главе и начали. Говорят, что получилось вполне даже себе неплохо.

[Iris Lloyd Troy]

Nika Darkness, ого, спасибо! Как ты здорово расписала все!)))

[https]

Прошу прощения за некропостинг, но только сейчас руки дошли разложить мысли по полочкам.
Сюжет, как я говорила, мной в итоге нереализованный — поняла, что не потяну. Но до того как я это осознала, в продумывании его подробностей провела достаточно времени Букв получилось много, так что фрагменты буду прятать под море, поясняющее какие мысли завели меня в эти жутки дебри.

Отправная точка была такая: большой звездолётный корабль, капитан - прожженный вояка, экипаж из мальчишек - вчерашних кадетов и бортового врача - тоже мальчишки, но чуточку постарше. Последнего капитан изначально не признает и не уважает, но постепенно, благодаря поступкам и личным качествам мальчишки, привязывается настолько, что когда с тем происходит некая нехорошая вещь, сильно из-за этого страдает.

Размышления над характерами героев привело к таким персонажам:

полковник Роберт Сполански;

полковник Роберт Сполански, первоклассный солдат лет сорока с небольшим, всю свою жизнь проведший в боях. Суровый, волевой, властный, никогда не имевший ни семьи, ни жены, ни детей;

лейтенант Джеффри Катли

лейтенант Джеффри Катли, бортовой врач лет 26-ти, отличный медик, несмотря на молодой возраст, настоящий профессионал. Вначале радовался, что его назначили в команду полковника-героя, но затем понял, что зря ; человек пять мальчишек лет 20-22, среди которых нарисовался третий главный герой -

сержант Майк Стейнли

сержант Майк Стейнли. Целеустремлённый, решительный, смелый, с отличием закончивший военное училище, превосходно стреляет и пилотирует космические катера. Родом из небогатой семьи, поэтому привык добиваться всего в жизни сам, рассчитывать только на свои силы. Роберт ценит его и всячески выделяет, но Майку это не нравится, т.к. он не переносит любимчиков и тех, кто их себе заводит.

Первое, что захотелось продумать - обстоятельства, в которых собралась команда этого звездолета

Обстоятельства, в которых собралась команда этого звездолета — участие в длительной войне. Весь предыдущий экипаж, за исключением Роберта, погиб, а укомплектовать новый кроме как из зеленых юнцов было не из кого.

и причину, по которой капитан не любит Джеффри

Роберт презирает бортовых врачей за то, что они сидят в безопасности во время сражения, когда солдатам приходится проливать кровь, убивать и погибать самим

Дальше логично было показать отношение Роберта к Джеффри "на примере"

Капитан требует от бортового врача обращаться к нему "полковник Сполански" в то время как остальной команде разрешает называть себя просто "Роберт". Кроме того, когда Джеффри просит позволить ему принять участие в тренировках по стрельбе, командир отвечает, что у него нет для того оружия, а тратить казенные деньги на его покупку Роберт не намерен.

Майк задумывался как лучший друг Джеффри и следующая ситуация была направлена на создание предпосылок этому

Джеффри решает приобрести бластер за свои деньги и просит Майка помочь. Майк рассказывает, что его бесит поведение Сполански, и он готов завести приятельские отношения с нелюбимым Робертом врачом хотя бы ради того, чтобы позлить капитана.

После этого стоило дать возможность Джеффри проявить свои профессиональные качества и начать завоевывать уважение командира

В результате столкновения с метеоритом на корабле происходит авария и Роберту в мясо изрубает правую руку. Считая, что ее теперь разве что ампутируют, и, понимая, что без руки его военная карьера кончена, он требует его застрелить. Джеффри этого сделать не дает и руку Роберту сохраняет: глотая стимуляторы, оперирует в течение суток и собирает кость по кусочкам.

Следующий эпизод преследовал аналогичную цель, плюс был нужен, чтобы еще отдалить Майка от Роберта. Ну и попереживать немного за красавчика-сержанта

В ходе первого боя пара ребят попадает в окружение. Майк рвется их спасти, но Роберт, не желая рисковать лучшим солдатом, приказывает ему отступать. В итоге Майк не выдерживает и в последний момент срывается на выручку. Попавших в окружение спасает, но сам получает очень-очень-очень тяжелое ранение и чуть не умирает Но добрый доктор Айболит, конечно, вытаскивает его с того света. Сохраняя, таким образом, самую ценную боевую единицу в отряде Роберта.

Дальше захотелось дать Джеффри возможность продемонстрировать не только профессиональные, но и личностные качества

Пилотировать двухместные космические катера бортовому врачу не положено, хоть и очень хочется. Заметив это, уже положительно расположенный к нему Роберт предлагает прокатиться вдвоем. Залетают на небольшую планету, где случайно сталкиваются с противником, и Роберт попадает в плен. Несмотря на то, что Джеффри мог бы остаться незамеченным и скрыться, он ввязывается в перестрелку, хоть и стрелок никакой. Благодаря этому Роберту удаётся освободиться; вдвоём они быстро одерживают победу и Джефф окончательно заслуживает уважение командира.

В этот момент сюжет слегка зашёл в тупик, и я стала думать, в какого рода военных действиях они принимают участие. Получилось что...

Участвуют они в гражданской войне внутри некоего Планетарного Содружества, которая идёт уже десять лет, то затихая, то разгораясь вновь. До этого во главе Содружества стояла монархическая династия, неумелое управление которой привело к политическому кризису, восстанию и свержению этой самой династии с последующим устранением практически всех её членов.
Из нескольких группировок, изначально боровшихся за власть над содружеством, в итоге осталось только две. Причем у противоположной стороны в недавний момент нашёлся легитимный претендент на престол. Свергнутой династии он приходится дальним родственником, но с учётом того, что большая часть населения выступает за реставрацию монархии, его сторона приобретает ощутимый перевес и в итоге побеждает в войне.

Тут меня понесло, поскольку из флеш-бэка про прошлое Джеффри следует что...

Джеффри, на самом деле, весьма благородного происхождения. Точнее - младший сын того самого свергнутого суверена. От смерти тогда мальчишка спасся благодаря своему полудругу-полуучителю биологии, МакМарфи. Тот ухитрился спрятать его у себя, а потом, когда нашёлся труп подходящего по возрасту мальчишки, подделал генетическую экспертизу. Так что Джеффри сочли погибшим наравне с остальными его родственниками. МакМарфи достаёт для Джеффри поддельные документы, пишет рекомендательное письмо и отправляет по знакомству в медицинскую академию на другой планете, напоследок сказав: "Хочешь меня отблагодарить? Тогда стань хорошим врачом. И хорошим парнем". Чем последующие десять лет Джеффри старательно и занимается, ни разу не задумавшись о своих правах на престол: не готовили его к роли правителя, заставляли держаться в тени старших братьев, да и вообще вся эта политика ему совсем не по душе, биология и медицина - совсем другое дело.

В итоге, обстоятельства складываются (мною, конечно, складываются) так, что Джеффри приходится оказаться там, где меньше всего бы следовало: на родной планете.

После подписания мира, экипажи всех звездолётных кораблей обязаны прилететь на императорскую планету лично засвидетельствовать своё почтение новому монарху. Понимая, чем для него это чревато, Джеффри не хочет лететь и просит Роберта высадить его где-то по дороге, а на обратном пути забрать. Вроде как чтобы он мог позаниматься изучением флоры и фауны экзотичной планеты, вместо того чтобы помирать от скуки на официальном приёме. Роберту вспоминается недавний намёк Майка, про то что "да кэп не может без любимчиков" и он в ответ на просьбу Джеффри вспыхивает: «В чём дело Катли? Вы считаете себя особенным? Полетите вместе со всей командой».

Вполне очевидно, что после этого с главным героем должно случиться какое-то неприятное событие

Стараясь не показываться лишний раз во дворце, он предпочитает проводить время на корабле, в одиночестве. В один из таких уединённых вечеров Джефф засыпает прямо незадолго до того, как на корабле "случайно" происходит поломка, и воздух заполняется ядовитым отработанным газом. От окончательного отравления его спасает Роберт, пришедший узнать, какого черта Джеффри обещал прийти на банкет к полуночи и не пришёл. Надышаться газом, тем не менее, Джефф к тому моменту успевает предостаточно. Тут, конечно, лютый ангст у всей команды, и в особенности у Роберта с Майком, т.к. в императорской больнице им говорят, что состояние их бывшего бортового врача безнадёжное и советуют прекратить его мучения сразу. На счастье Майку попадается МакМарфи, который советует никому тут не верить, забрать своего друга и свалить на какую-нибудь более дружественную планету. Поступив по его совету, команда получает быстро очухавшегося Джеффри, совершенно не собирающегося отправляться на тот свет.

[https]

В один коммент мои потуги не влезли, так что двумя =)

Но из-за желания Роберта выяснить чё ваще Джефф снова оказывается в неприятной ситуации

Чтобы выяснить причины случившегося капитан тайно нанимает частного детектива, пронырливого, но не обладающего высокими моральными устоями. Выяснив происхождение Джеффри (тоже как-то проанализировав генетику) понимает, что Республиканский Совет, стоящий во главе проигравшей войну стороны, за эти сведения заплатит значительно дороже, чем капитан какого-то звёздного корабля. Джеффри похищают и предлагают ему заявить свои претензии на место монарха, в союзе с Республиканским Советом, разумеется. Джеффри не соглашается на их условия, т.к. понимает, что правитель из него плохой, что в руках совета он будет всего лишь марионеткой, что они снова развяжут войну, которой он уже сыт по горло. Предупреждение, что в случае отказа его будут вынуждены устранить, решение Джеффри не меняют.

Если начинаешь писать про политику, то, конечно же, нужно приплести интриги и манипулирование людьми.

Просекши, что команду Роберта, готовую в поисках бортового медика смести всё на своём пути, можно использовать для психологического давления на Джеффри, один из членов Совета прикидывается симпатизирующим им другом и предлагает Роберту помощь в организации побега. Получив от Джеффри согласие бежать, капитан отправляется готовиться вместе со своей командой. Джеффри тем временем наглядно демонстрируют конструктивную особенность всех звездолётов, принадлежащих Совету: блок самоуничтожения, при помощи которого с единого пульта можно разнести в прах любой корабль. Так что когда Роберт с командой приходит забрать Джеффри, тот отказывается с ними идти. Причину настоящую назвать он не может, ибо военная тайна и просто врёт что передумал. Шокированного и разозлённого Роберта вместе со всей командой ловят, когда они пытаются выбраться из особняка, где держат Джеффри. Результат трибунала вполне очевиден: Роберта с Майком — под расстрел, остальных членов экипажа — на каторгу. Джеффри при этом мягко намекают, что вот если бы он был правителем Республики и главой Совета, то мог бы и смертную казнь отменять, и наказание для государственных преступников смягчать... Мучимому угрызениями совести, Джеффри не остаётся ничего иного, как принять предложение Совета, чтобы спасти друзей.

Дальше вполне ожидаемо

Роберта с командой оправдывают практически полностью, предоставляя возможность участвовать во вновь развернувшейся войне. За этим следует разгром противника, свержение самозванца, всеобщее ликование и восхваление законного наследника престола...

Но чтобы было не скучно, перед финалом захотелось добавить ещё один психологический выверт

Роберт, тем временем, на Джеффри обижен очень сильно. Считает, что тот предал и его, и всю команду, соблазнившись заманчивым предложением Совета. Даже в военные действия Сполански вступает с условием, чтобы в его экипаже больше никогда не было бортового медика.
После подписания мирного договора Джеффри предлагает Роберту и его команде быть личной гвардией короля, на что Сполански отвечает резким и грубым отказом. В то же время Майк и все остальные ребята предложение Джеффри принимают. Роберт, однако, решения не меняет даже рискуя остаться в одиночестве. Джеффри просит его не торопиться, остыть и подумать в течение двух дней.
Роберт возвращается в одиночестве на звездолёт, куда, тем не менее, вскоре приходит вся команда, заверяя, что они останутся с капитаном, какое бы решение он ни принял. Кроме того в полном распоряжении Роберта остаётся и его космический корабль.
Тем же вечером приходит бригада ремонтников, которая вытаскивает из внутренностей звездолёта какой-то неизвестный агрегат (тот самый блок самоуничтожения). Роберт в непонятках - что такое выдрали из его корабля. За информацией решает сходить к уже упоминавшемуся частному детективу. Тот расследовать этот вопрос отказывается, между делом отмечая, насколько удобно Роберт ведёт себя для Республиканского Совета: надо попасть в беду, чтобы дать возможность надавить на Джеффри - он попадает; надо доблестно сражаться на стороне Совета - Роберт сражается; надо убраться подальше, чтобы неопытный король не имел надёжной защиты от интриг Совета - Роберт бросает его и уводит за собой всю команду. Сыщик говорит так же, что реальной власти у монарха нет, он был нужен Совету только чтобы получить власть; если теперь будет им мешать - его несложно будет и в могилу уложить, благо здоровье после случая на императорской планете у короля неважное.
Так ничего и не выяснив, Роберт возвращается на корабль, где назначение неизвестного агрегата ему раскрывает Майк, узнавший секретную информацию от короля. Так же Майк рассказывает, что они все вернулись к Роберту, только потому что Джеффри попросил их не оставлять командира, хотя "ещё не известно, кого сейчас не стоит бросать одного".
Когда Роберт раздумывает ночью про блок самоуничтожения, ему приходит в голову, что если Джеффри знал о нём и раньше, именно это могло послужить истинной причиной отказа от побега.

Так что по истечении предоставленного срока Роберт вместо отказа озвучивает желание возглавлять личную охрану короля и защищать его, как гаранта законности и справедливости, до последней капли крови.
Типо Happy-End

На самом деле, все эти кусочки появлялись не в таком строгом порядке; какие-то раньше, какие-то позже, чтобы заполнить пустоты, но принцип был всё тот же: желание продвинуть сюжет из точки А в точку В -> продумывание конкретной траектории этот отрезка.

[DieVeresk]

У меня вот не получается четкого алгоритма, каждый раз по разному.
Лабораторный оридж родился из диалога о экспериментах на людях, в частности из положительного ответа на вопрос "Отдал бы ты себя на опыты?". А там сразу же появились персонажи из подручных прототипов и ситуации вышли из другх диалогов и реальных событий. Но это, по факту, мало похоже на творчество, скорее на что-то автобиографическое.

Фанфики по Вархаммеру в количестве трех штук родились следющим образом.
"Голос бога" первый раз мелькнул из картинки "She is a servitor and I love her". Далее я рассказал о ней брату и он, дав мне несколько идей о развитии сюжета и ключевую нить, позволил писать о том, что хочу. Появился чистый дженовый инцест, за что рассказ нежно любим.

Другие два - полностью задумка брата, я лишь исполняю.

А по большому счету чаще всего просто открывается ворд и пишется несколько строчек. Если везет, они раскручивают клубок, если нет - остаются на потом.
Еще я косой и не могу писать большой текст одной историей, потому как часто есть, как писала https, точка А и точка В, сцены, которые я очень хочу освятить, но переход между ними мне не дается совсем. Так что лучше выходят отдельные зарисовки и сцены, связанные миром и персонажами.

Вот как-то так.

[Iris Lloyd Troy]

https, ооо, спасибище! здорово, что ты все расписала))) и такой заковыристый сюжет. Макси-сага))) Я вообще часто люблю читать авторские синопсисы, это как другой, отдельный от фиков вид творчества, тоже очень интересный.

DieVeresk, спасибо! Вот это - что служит первоначальным пинком - тоже очень интересно))) понятно, что послужить может что угодно, но интересно узнавать об уже "сработавших" таким образом вещах.

[https]

Iris Lloyd Troy, Тоже люблю краткие содержания фильмов и всяческих классических сюжетов читать К тому моменту как посмотрела аниме по своему первому фандому, уже практически полностью знала, что там происходит — из википедии, сведений в интерене и чужих фиков. Со вторым фандомом ещё хуже: серию книг мне не осилить, сериал ещё не досняли, а писать-то хочется. Так что зачастую опираюсь на данные, которые есть в "энциклопедии" по этому произведению (вообще класс, что бывают такие штуки — отличное подспорье для "вечно-всё-не-успеваю"-райтеров вроде меня).
Плохо то, что, чувствую, с финалкой будет тоже самое Ещё Crisis Core не досмотрела, а уже начинает хотеться писать, задумки какие-то шевелятся...
Но что интересно, так это то, что все, даже самые тоскливые произведения по школьной программе я читала целиком без всяких кратких брошюрок "Война и мир в 50-ти страницах"

[Iris Lloyd Troy]

https, не, войну и мир я не осилила)))
А Кризис Кор полюбому стоит досмотреть!

Со вторым фандомом ещё хуже:

а что за фандом?

[https]

Iris Lloyd Troy, Второй - серия книг "Песнь льда и пламени" Дж. Мартина. (Первый - Death Note, если что). Та самая вики-энциклопедия по его миру — тут
А по финалке есть что-то подобное?

А Кризис Кор полюбому стоит досмотреть!

Угумс. И пересмотреть. И фапать-фапать-фапать

[Iris Lloyd Troy]

https, есть энциклопедия на английском - finalfantasy.wikia.com/wiki/Final_Fantasy_Wiki
есть на русском аналог ее, но там все печально)))
Вот тут еще ссылки на разные русскоязычные ресурсы: finalfantasycanon.diary.ru/p135094703.htm

[https]

Iris Lloyd Troy, Куль! Спасибо!

[Iris Lloyd Troy]

https,

[Лин Тень]

Как у вас формируется история? Вы видите картину, интерьеры, персонажей? или выстраиваете все логически? или и так, и так? Откуда берется характер персонажа, приходит весь или выстраивается постепенно? или додумывается? ощущаются ли персонажи на своей шкуре?

А видеть и выстраивать - можно? Мне лично сначала приходит общая идея, описаная в паре фраз или действий. Ну вся соль произведения. Потом уже довожу её до ума.