Раскопки. Сон про смерч

26-11-2005
Мне приснился очередной конец света. Давненько вообще они, концы света, мне не снились. Даже как-то странно. Но зато этот был по совершенно новому для меня сценарию. И с новыми нюансами. Дело было так: зимой (я так понимаю, где-то в декабре) начались резкие температурные колебания. За два-три дня температура от –20 поднялась до +30, потом опять опустилась в минус и начала подниматься (физически такое вряд ли возможно, но ладно, чего уж там. Что совсем уже маловероятно, все коммуникации остались целы, водоснабжение не накрылось). Описываемые события происходят при температуре несколько ниже нуля. Помню момент: я стою посреди своей уютной и чистой комнаты, смотрю на термометр, знаю, что температура будет повышаться, знаю, что это все означает всеобщие кранты. Пока окружающая обстановка душераздирающе спокойна и мила. Я размышляю, есть ли у меня в аптечке какие-нибудь таблетки, приняв которые, я отстраню себя от участия в этом последнем представлении. Но развитие событий отвлекает мое внимание от этой мысли. Через окно я вижу здоровенный смерч. (Что ж, при таких температурных перепадах – вполне логично). Он движется по городу, но к горе пока не приближается. Я смотрю на него совершенно спокойно, потому что мне уже все равно. Потом я начинаю визжать. Не от страха, а просто потому, что этого требует драматургия момента. Я вытягиваю руку к смерчу и визжу с полным осознанием процесса. В конце концов, все, что мне остается в жизни, все, что я еще могу сделать – это кричать. И я вкладываю в этот крик всю душу, одновременно оценивая этот крик как бы со стороны, с долей самоиронии и в то же время с искренним восхищением. Крик, и правда, получился что надо. Пожалуй, он был совершенен. Смерч медленно движется ко мне. Я начинаю молиться про себя – опять же, потому что этого требует драматургия момента. Любое другое занятие в данной ситуации было бы неуместным. И делаю я это, опять же, с полной самоотдачей. Я закрываю глаза и через некоторое время просыпаюсь. Лежу я, как выясняется, совершенно спокойно и молча.

@темы: сны, лытдыбр, записочки о всяком, старье

---

Раскопки. Абстрактные рассуждения об адресации творчества.

Нда, сейчас я так изъясняться уже не умею. Как-то смысл этого всего ушел.
18-11-2005
Я долго думала над твоим вопросом. Прихватила и несколько лет до того, как ты мне его задала, чтобы поразмыслить как следует. Так что счас будет много слов. Жизнь показывает, что теоретические рассуждения типа «что сделал бы…» и ценность имеют чисто теоретическую. Т.к. человек рассуждает-рассуждает, а потом обычно делает все наоборот, если, размышляя, не вырабатывает себе жесткое кредо. Но это бывает редко (что совсем неплохо, по-моему). Неприятно то, что о подобной мобильности обычно любят рассуждать люди, которые не желают брать на себя ответственность и таким образом подводят под это теоретическую базу. Однако я отвлеклась. Боюсь, боюсь разбить тебе сердце, но… наверное, все-таки – да. Я ведь так и начинала. И пианино я в детстве насиловала исключительно для себя, т.к. понимала, что мои вынужденные импровизации (потому что играть-то я не умела, как и не умею до сих пор) вряд ли доставят кому-то удовольствие. И песни орала в полном одиночестве, а при ком-то это уже было не то, т.к. это уже работа на публику, что тоже совсем не плохо и воодушевляет, но я к этому подхожу несколько с другого боку. И компьютерные закидоны я долгое время творила исключительно для себя, т.к. больше в них никто не въезжал. Ну родителям давала послушать, и то далеко не все, но им-то вообще все мое нравится, критики из них никакие. То есть не совсем для себя, а скорее – в пространство. То есть нет такого ощущения, что тебя вообще никто и никогда не услышит – вот тут дейсвительно можно заказывать гроб. Даже когда ни на кого определенно не ориентируешься – ни на человека, ни на «целевую группу» - все равно есть ощущение, что я кому-то это все говорю и пою и играю и так далее. И мне дают понять в ответ, что оно того стоит. У меня и стихи об этом есть. Но когда есть кто-то материальный, то дело идет веселее – когда есть искреннее желание сделать что-то хорошее для живого человека. Все «Зеркало» делалось для Кати. Все «Безумное Чаепитие» - для Льва и Виктора. Грабли – для Льва. End Summer Mix – для Юли. Хор – для Лены. Да и вообще, наверное, этот кто-то, который все слышит, не такой уж абстрактный. Под этим кем-то всегда подразумевается какая-то более-менее конкретная личность… так, и у кого тут винтиков в мировоззрении не хватает?… более-менее… на самом деле, более-менее – это потому, что эта конкретная личность – это мой собственный образ личности, который может с конкретной личностью иметь мало общего. Этакая физическая модель. Даже могут получаться какие-то сиамские близнецы, тройняшки и так далее, а продвинутые товарищи могут даже обращаться к целому народу или, снимаю шляпу, к человечеству. Гребенщиков вообще шагнул еще дальше – он обращается ко всем разумным существам всех вселенных… или что-то в этом роде, могу напутать. А у меня с такой масштабностью явные проблемы.
Еще можно выпендриться и сказать, что творчество «для себя» - это творчество для своего «сверх-я», опять же, с терминологией у меня не совсем лады, причем это самое «сверх-я» может крутить носом или снисходить до сдержанного одобрения, а то и недоверчиво восхищаться: «ну ты даешь…» Но в любом случае оба этих зрителя присутствуют – и «сверх-я», и конкретные люди-образы, и я даже не могу сказать, что меняется их процентное соотношение, т.к. что-то мне подсказывает, что в их пространстве они чихать хотели на всякие проценты.
...
Мы, нижеподписавшиеся –
А.
Сверх-А.
Люди-образы.
Майра Миллер (а это кто еще такая?…. Как это кто?… Ну ладно…).
Глаз Иртеньева.
Неучтенные факторы.
И прочие.

@темы: лытдыбр, записочки о всяком, старье

---

Раскопки. Безумные имена звездных детей

16-11-2005

Читать дальше

Еще вот, слушала сегодня утром новость по радио, потом нашла эту статью в инете:
«
Легко ли быть «звездными детьми»? На самом деле, не всем и не всегда. Зачастую отпрыски знаменитостей становятся жертвами буйной фантазии и безответственного эгоизма своих легендарных родителей. Так, трудно представить, что в обычной семье появится ребенок с именем Лунный Спутник, Яблоко или Тигровая Лилия. А вот «звезды» вовсю «оттягиваются» на своих несчастных детях.
Британский сайт getlive.co.uk на основе он-лайн опроса определил «горячую десятку» самых причудливых имен, доставшихся детям знаменитостей. Победительницей стала дочь американского рок-музыканта Фрэнка Заппы, которую легендарный папаша в порыве вдохновения назвал Moon Unit (Лунный Спутник).
Не остался без внимания и сын Заппы Дуизил, который идет под номером семь. Правда, имена еще двух отпрысков музыканта - Ахмеда Эмууха Родана и Дайвы Мафин – оказались недостаточно забавными, чтобы попасть в десятку. Видимо, на них фантазия Заппы несколько выдохлась.
Лунный Спутник Заппа в упорной борьбе обошла даже такую достойную конкурентку как Apple (Яблоко) – дочь звезды Голливуда Гвинет Пелтроу и вокалиста британской группы Coldplay Криса Мартина. Почетное третье место заняла Misty Kyd – дочь солистки гpуппы TEXAS Шаpлин Спитеpи. Затем следуют Geronimo (имя можно перевести как Ура!) – сын бас-гитариста британской четверки Blur Алекса Джеймса, а также Heavenly Hirani Tiger Lily (Тигровая Лилия) – единственная дочь солиста INXS Майкла Хатченса и телеведущей Полы Йэтс.
Также в список попали Одуванчик Ричардс (Dandelion), которому угораздило родиться в семье «роллинга» Кейта Ричардса, сын Боно (U2) Elijah Bob Patricius Guggi Q (непереводимый ирландский фольклор), Зоуи Боуи – сын Дэвида Боуи и Руфус Тайгер – сын барабанщика Queen Роджера Тейлора.
При этом 2300 респондентов, которые приняли участие в опросе, посчитали, что имена детей Майкла Джексона – Принц Майкл и Принц Майкл II – далеко не самые странные, чтобы попасть в топ-лист.
«Жизнь рок-звезд всегда скандальна, - говорит представитель сайта Марк Йович. – Однако то, что знаменитости награждают отпрысков причудливыми именами – это едва ли не хуже, чем пристрастие к наркотикам и безграничное распутство. Ведь детям приходится жить с ними всю жизнь».
Примечательно, что когда Заппу однажды спросили, почему он выбрал для детей столь необычные имена, легендарный музыкант ответил просто: «Потому что я так захотел». При этом он добавил, что фамилия Заппа, по его мнению, может доставить им намного больше проблем, чем нестандартные имена.
По материалам The Australian
»

@темы: лытдыбр, веселье, старье

---

Раскопки. Любовь к Шер

28-10-2005
Четверг. Ночь. Вылезла в Интернет поискать что-нибудь про Шер, т.к. послушала ее сборник старенького и старые чувства заколыхались во мне с новой силой. И что же выясняется? Эта женщина, внешний облик которой меня лет в десять сразил наповал, после чего я перестала комплексовать по поводу своей внешности и начала ею вовсю гордиться, оказывается, жутко переживала, что она не голубоглазая блондинка… Удар и нокаут. «Она не была похожа на американский идеал, и это страшно ее огорчало. "Я ни в чем не уверена потому... Потому, что из зеркала на меня никогда не взглянет голубоглазая блондинка, которой мне всегда хотелось быть", — до сих пор иногда сетует она. Пластическая хирургия пришла на помощь потом, когда Шер уже поняла, что образ, данный ей природой, не стоит менять (хотя можно до бесконечности совершенствовать), в юности же ей оставалось только играть на том, что есть: она была дылда, с лошадиным лицом, смуглая, с копной длинных черных волос. Цыганщина должна была стать модной у поколения хиппи.» А я помню, как я ее узрела в первый раз… это был наполовину (нет, процентов на 70) мультипликационный клип, где она перепевает одну из первых своих песен с Бивисом и Батхедом, то есть потом выяснилось, что они очень мило над этой песней поиздевались, но мне-то полюбился именно этот вариант! И вот я вижу это существо, в черной лаковой коже, с черной курчавой гривой до… ниже пояса, и слышу, как оно поет таким низким голосом, и спрашиваю у папы: а это кто, это он или она? (разглядеть еще толком не успела, и голос меня ввел в заблуждение). Папа мне отвечает: это Шер. Я постеснялась переспросить, т.к. ответ меня не вразумил. Однако по развитию действия я допетрила, что Шер – это Она! Потом, когда на 13 лет мне подарили магнитофон «Элегия», чуть ли не первыми купленными мне моим папой кассетами были два сборника Шер (один из них – как раз тот, который я слушала вчера). Ее песни мне нравились безумно. Я под них и скакала, и орала, подбирая слова на слух. Потом еще был такой милый эпизод (чуть не получилось «хэппизод», да что ж у меня за опечатки все время получаются сосмысленные, вот, вместо «у меня» чуть не вышло «умнея»… хотя насчет этого не знаю). Так вот, пришла я как-то к бабушке, и тут мне звонит мама и говорит: включите телевизор, там концерт Шер. Ну, мы и включили. Бабушка моя посмотрела на это чудо в сетях, коже и еще фиг знает чем и спрашивает, кто это, собственно. А я говорю: это моя любимая певица… комментариев не последовало.
Я еще мечтала ее в гости пригласить, так, чисто по-дружески. Меня останавливало в первую очередь то, что наш город – место для нее малоинтересное, а во-вторых – языковой барьер.

@темы: лытдыбр, записочки о всяком, старье

---

Пусть будет)

26.11.2010 в 13:00

Пишет  Diary best:

Конкурс на лучшую запись месяца!

Пишет  Stargoddess:

Фестиваль Звёзд! История запретной любви…!
Сегодня я решила затронуть красочный праздник Танабата…!
Танабата с японского переводится как "Седьмой вечер" - и праздник проводится в 7-ю ночь 7-го месяца по лунному календарю.

Продолжение

В основе этого праздника (который пришёл в Японию из Китая в период Нара, в 755 г. вместе с начатками астрономии) лежит легенда о двух влюбленных, звездных Ткачихе и Пастухе (звезды Вега в созвездии Лиры, по-японски Сокудзи или Танабата-цумэ и Альтаир в созвездии Орла, по-японски Конгю), разделенных Млечным путем, чьи звездные пути пересекаются только раз в году – в седьмой день седьмого месяца по лунному календарю.

Легкие облака она искусно ткет;
Падающие звезды передают её тоску;
И тайно, на той стороне широкой реки Млечного пути,
Они воссоединяются снова.
Среди золотых ветров и серебряного инея,
В их ранних свиданиях больше нежности,
Чем в ночных свиданиях на Земле;
Их чувства нежнее, чем вода;
После свидания, мимолетного, как сон,
Они не могут отправиться домой.
Когда любовь истинна и постоянна,
Не важно, если влюбленные не могут
Быть все время вместе.

.

Вообще версий об этой легенде существует много…, но смысл у них один и тот же…, вот одна
из них:
По легенде, принцесса Ткачиха, дочь небесного царя, искусного ткача, вместе с отцом пряла небесную парчу – облака. И вот однажды, оторвавшись от работы, она увидела невдалеке прекрасного юношу – Волопаса, который пас коров. Молодые люди с первого взгляда полюбили друг друга и решили пожениться. Они были настолько увлечены собой, что совсем забыли про работу, чем и разгневали небесного царя. В наказание он приказал разлучить влюбленных и повелел им стоять всю жизнь по разные стороны Млечного пути. Встречаться они могли лишь один раз в году – в 7-й день 7-й луны, т.е. в тот день, когда звезды максимально сближаются. Однако через Млечный Путь не было моста, и влюбленные уже потеряли надежду встретиться, когда на помощь им пришли сороки, которые, выстроившись в ряд и сомкнув крылья, построили мост, и Принцесса смогла пройти к своему возлюбленному.

Причин у популярности этого праздника две:
Причина первая - столь романтический сюжет, конечно же, стал одной из причин высокой популярности этого праздника среди девушек. Молясь в этот день о прекрасной звездной любви и верности, они мечтали найти свою, земную любовь.
Вторая причина - поскольку Ткачиха была покровительницей ткачих и швей, а Пастух был покровителем земледельцев, то праздник быстро приобрел популярность у всего народа - ведь в древности все ткани и одежду крестьяне производили сами и занимались этим именно женщины, а земледелием - мужчины.

В день праздника перед дверьми домов и воротами садов подвешивали бамбуковые ветки, к которым прикреплялись длинные тонкие бумажные полоски, на которых принято было писать различные пожелания. Считалось, что такой обряд поможет стать хорошим каллиграфом или поэтом, так как звезда Вега является и покровительницей разнообразных искусств. Вырезанные из бумаги кимоно также подвешивались на ветки бамбука, это было специальное подношение принцессе Ткачихе. Подношением Пастуху были пять разноцветных нитей (зеленая, красная, белая, пурпурная и черная), у него просили хорошего урожая в текущем году. Затем бамбуковые ветви с прикрепленными к ним украшениями бросали в ближайшую реку, чтобы желание сбылось.

Романтичная легенда о звездах породила народный праздник с невероятной красоты фейерверком, за три дня фестиваля в небо запускаются 12 000 фейерверков, парадами, великолепным оформлением улиц города. Главные проспекты города украшаются фонарями и красочными вывесками, дома украшают полосами бумаги с благопожеланиями, оригами, талисманами.

Сейчас этот праздник рассматривается как детский и отмечается в детских садах и школах. Дети начинают готовиться к празднику заранее, упражняясь в красивом писании стихов, посвященных этому дню, разучивая танабата-одори (Танец Ткачихи) под удары гонга. Сохранение такой обрядности используется для воспитания у детей, особенно у девочек, трудолюбия, верности, преданности.
В большинстве областей Японии Танабату отмечают 7 июля. Но например, в городе Сендай праздник не стали передвигать со сменой календаря на григорианский и он так, и отмечается по лунному календарю, в начале августа.

Недавно обустроенную и красиво запакованную в гранит набережную мелкой речки Хорикава на небольшом участке накрыли «крышей», представляющей звездное небо. И в течение двух недель каждый вечер с наступлением темноты над Хорикавой загоралась звездная Аманогава и Орихимэ встречала своего возлюбленного Хикобоси.

Внизу по гранитным ступеням бежит река Хорикава. А над ней сияет Млечный путь - Аманогава.
Действо сопровождается красивой негромкой музыкой. Рекламировалось это как «место для романтической прогулки». Оно, наверное, таким и было бы, если б не дикое количество народу.

Звезды мерцают, гаснут и загораются снова. Тут видно и одно из двух созвездий. Только я так и не разобралась, какое именно: Пастух или Ткачиха?

Здесь второе созвездие. А по реке кто-то сплавлял для пущей загадочности шары, сияющие таинственным синеватым светом. Где-то их, видимо, ловили и относили опять к началу аттракциона. Чем и как они светятся, непонятно. Если выловить шарик, то он немедленно погаснет. И опять загорается, как только его опустишь обратно в воду.
Считается, что любое желание, загаданное при звездах во время праздника Танабата, осуществится. Но если вечер праздника окажется дождливым, исполнения желаний придется ждать еще год…

(подборка)

Не Бест? Пришли лучше!

@темы: Китай

---

Китайская хоров(одн)ая

Нашла у  pandor-@. Не знаю, о чем эта песня, похожа на "Замыкая круг" - даже и мелодически (самое начало припева)). Певцы и певицы, преимущественно, очень симпатичные.

@темы: Китай, музыка, клип

---

В продолжение

Тернеру, кстати, 59 лет. Музыканты у него русские и раза в два моложе. Но играют офигительно!

@темы: лытдыбр

---

Провинциальные радости

Вчера я была на концерте Джо Линна Тернера. Концерт был крутейший. Дядька - в прекрасной вокальной и вообще форме. Творил с залом, что хотел.
Только, Субастк, я тебе наврала. Он с Пейджем не записывался. Я его перепутала с Ковердэйлом.

@темы: лытдыбр

---

Раскопки. Импровизации, пародии, французский.

7-10-2005 Субастику
Рисунок индейский конечно же шли,
Скорей, чтобы он не валялся в пыли,
Не мок под дождем и не мерз бы в снегу,
И чтоб никогда не достался врагу.
Хотя если враг на него поглядит,
Он, может, поймет, что он зря так сердит,
И станет он лучше, и станет добрей,
Как Печкин, Лорд Вейдер и как Бармалей.
Да, это меня, как всегда, занесло,
Сегодня, представьте, седьмое число,
И бегают люди, и все кувырком…
Короче, октябрь, друзья, на дворе.

11-10-2005
Ну конечно же я тебя прощаю… так, вообще-то, ни за что бы не простила, но если руки – тогда да, конечно… они ведь такие… да что уж там… ясен пень… как бы оно ни было… в общих чертах… и с новой точки зрения… в свете основной идеи… сейчас как никогда… в зеленый горошек… исходя из доступных данных… в целом и частностях… наискосок и через голову… в переводе с португальского… а особенно сегодня… в торжественной обстановке… дирижирует автор.

18-10-2005
Вчера я, как обычно, смотрела с утра МЭШ. Показывают по две серии, во время второй я начинаю потихоньку собираться. Так вот, вчера торой серией была та, где полковника Генри, начальника госпиталя, увольняют из армии, и он должен ехать домой… всеобщее ликование, все его поздравляют, он ужасно рад. Потом самолет, в котором он летит домой, сбивают. Серьезно, на протяжении нескольких лет я вспоминала Генри, и мне было его безумно жалко. Но в этот раз, когда ему принесли приказ об увольнении, началась профилактика, и все телеканалы отрубились. И у меня появилось ощущение, что на этот раз Генри каким-то образом ускользнул.

Еще немного про Заппу. Сначала мне достался альбом 1967_Absolutely Free. Сначала, с первого прослушивания, я не въехала. Но что-то зацепило. Слушая второй раз, я решила, что нужно послушать в третий раз. С третьего раза – не знаю, насколько применимо слово «прозрение» к органам слуха. Тут я и написала Льву то самое концептуальное письмо, состоявшее из одного слова – «АбЗаппц».
20-10-2005
МБ написала отличную пародию на меня. Как бы она на моем месте ответила на обзывание моего творчества «девчачьим»:

Амиго! Нет, точней - Мучачо!
Когда была б крутым я мачо
И из горла пила бы чачу,
То я писала б, однозначно,
При этом только по-мальчачьи.

Но я - цветок, нежней тюльпана,
Благоуханней розы пряной...
Мне тонкий вкус привит был рано,
И пью я только из стакана.

Короче, леди я, а значит,
Хоть стань я старой тощей клячей,
Изящного ума не пряча,
Писать я буду по-девчачьи.

Так, грасиас пер комплименто.
И даже, я б сказала, мучос.
Но чувствую, пришло моменто,
И я в буфет скорее мчусь.

А я, когда писала ей ответ, накатала следующую импровизацию:
О дайте, дайте мне работу! Хочу я пользу приносить! Ну ясен пень, себе, конечно. Хочу я денег зашибить. А то ведь так заснуть недолго. Когда работы ни фига. На Новый Год мы ставим елку, а у оленя есть рога. Открылись двери в неизвестность, ужасно холодно, сквозняк… Вокруг меня такая местность, что с каждой стороны – косяк. Вокруг меня такие люди, что я штудирую словарь. Холодный чай в моей посуде, над городом повисла гарь. Еще вчера настала осень уже два месяца назад. И кто со мной тогда связался, уже, похоже, сам не рад. Но я ничуть не извиняюсь, на всех вокруг не угодить. Я постоянно изменяюсь, и продолжаю, в общем, жить.
Ну почему меня уносит в какой-то пафосный трагизм, когда моих знакомых косит вполне здоровый пофигизм. Я для чего-то изгаляюсь с начала прямо до конца. И в то же время улыбаюсь глазами моего лица.

Очень люблю лягушек. Помню, когда я в универе делала вид, что изучаю французский, я настолько закамуфлировалась, что меня и Лиду, мою почти одногруппницу, отправили на олимпиаду… это было ужасно. Лида – она что-то знала, и даже связно рассказала о своих планах на будущее, такая тема была, а у меня, когда я села к комиссии за стол, вообще все из головы вылетело. В чем я и призналась откровенно, после нескольких попыток что-то вякнуть. А на шее у меня висел кулончик – типа позолоченная лягушка с камешками. Дама из комиссии спрашивает – а вот расскажите, что это у Вас за кулончик? А я ей говорю, наполовину по-русски: я очень люблю лягушек, потому что в детстве я с ними часто играла… Комиссия была в восторге. Самое смешное, что мы заняли даже не последние места, а где-то в середине – Лида, кажется, 13-е, а я - 14-е.

@темы: лытдыбр, записочки о всяком, старье

---

Стихи. Мои. Еще чуть-чуть.

Для  Black Bride) первые три - от лица той бродяжки, последнее просто забыла в предыдущее впихнуть.
*
Я помню утро, но не помню дня.
Я помню день, а вечера не знаю.
И вечером я день не вспоминаю.
Что прожито, то пусто для меня.

Когда в глазах знакомые картины
Сменяются звенящей пустотой,
То пропадает путь из серой глины
И возникает солнечный, другой.

Ищу дорогу в воздухе и в небе,
Ощупывая пальцами слова.
И вспоминаю о воде и хлебе,
Когда уже жива едва-едва.

Передо мной – ничейная земля,
И сразу же за ней – земля чужая.
Передо мной свернулась, угрожая,
Большая и недобрая змея.

Без выраженья смотрит на меня,
И без движенья смотрит на меня.

*
Он вот – беспределен, безмерен, но мне он знаком,
Мой космос приятен, в нем можно ходить босиком
И перемещаться в мгновение ока на тысячи лет –
Смотри-ка, я здесь, посмотри-ка, меня уже нет.

Я падаю с неба на землю, с земли – в небеса,
Я вижу яснее, когда закрываю глаза,
Я чувствую мысли, которым не место в моей голове,
Я падаю в небо и снова лежу на траве..

*
Большая темная мама-ночь
За шкирку держит меня зубами.
А я – без имени, просто – дочь,
Мы путешествуем так годами.
В глазах бездумных – осколки звезд,
И звезды, те, что еще сияют.
Все – понарошку, и все – всерьез,
Иначе – рядом, и – не бывает.
Я сколько помню – когда ни глянь,
Летели плавно и мчались быстро,
Скользили льдами и мяли ткань,
Вонзали когти, рождая искры.
Еще не скоро мой первый шаг,
Сначала – вечность впитать глазами,
Сейчас все верно, да будет так –
Мы путешествуем так веками.

*
Посмотри, на полу механический зверь
Бьет тупой головой в приоткрытую дверь.
Посмотри, на стене интересная тень,
Посмотри за окно, там деревья и день.
Посмотри в потолок, на поверхность стола,
Посмотри в уголок, посмотри в зеркала.
Не смотри на меня, не смотри, не смотри –
У меня ничего не осталось внутри.

Только вдруг ты не хочешь ни тени, ни дня?
Посмотри на меня. Посмотри на меня.

@темы: творчество автора, стихи, мое, фики&тексты, старье

---

Люблю эту тему) и чувак круто играет.

22.11.2010 в 14:27

Пишет  fundo:

оооо, ооо, ОООООО, вижу, вижу, вииижу, немое кино final fantasy сефирот и генезис в смокингах, клауд в тргательном полосатом жилетике, у всех густо подведенные глаза, драматичные жесты с заламыванием рук и ног и страсти-мордасти налево-направо. вера холодная в роли тифы!

22.11.2010 в 19:06

Пишет  robin puck:

А это исполнение... забавно)) какой-то испуганный вокал, но чисто исполнено... впечатление странное)))

вокал и скрипка

об исполнителе и текст (подпевать))

Music by Nobuo Uematsu

Arranged & Performed by Diwa de Leon

Direction, Cinematography, Editing, Sound Recording, Mixing & Mastering by Diwa de Leon

Recorded using Logic Studio 9

Edited with Adobe Premiere Pro

I'm a professional composer, arranger and a bit of a violinist. I like playing video game music for fun.

Sheet music is NOT available as this is my own arrangement and it's not available anywhere else. I don't notate my works unless it is a necessity. Most of the time I record my works directly upon conceptualization.

Thanks for watching!

Diwa "Master Diwa" de Leon
aka The Videogame Violinist

My EP CD "Emergence" can now be purchased online, straight to your portable player:
www.cdbaby.com/Artist/DiwadeLeon

Also listen to my compositions for a 2-string guitar called the hegalong: tinyurl.com/hegalongproject

Official website: www.diwadeleon.com
Blog: blog.diwadeleon.com
Add me on Facebook: www.facebook.com/home.php?#!/p...

MINI F.A.Q.

Why do I still call it "acapella" if there's violin?

Acapella is defined as "without instrumental accompaniment". Technically, I still have no instrumental accompaniment here. It's the other way around. The vocals are accompanying the violin, and in some parts only at that. The piece is still dominantly all vocals, or "acapella".

---

One Winged Angel

Estuans interius
Ira vehementi
Estuans interius
Ira vehementi
Sephiroth
Sephiroth

Sors immanis
Et inanis
Sors immanis
Et inanis

Veni, veni, venias
Ne me mori facias
Veni, veni, venias,
Ne me mori facias
(Gloriosa, Generosa,
Gloriosa, Generosa)

@темы: находки, музыка, клип

---

)))

22.11.2010 в 21:04

Пишет  Illi:

Гхм...

22.11.2010 в 20:49

Пишет  lepatriin:

Жуткий оффтоп и боян ,но Шерлок...такой Шерлок!
Увидела этот демотиватор и сразу подумиала.... ну вы поняли, да...

@музыка: Billy Idol - Speed

@темы: коты, веселье, фото чужое

---

Поющие люди прекрасны)) танцующие тоже забавны.

24.11.2010 в 13:00

Пишет  Diary best:

Конкурс на лучшую запись месяца!

Пишет  Ksooo:

все же T-mobile - красавцы
27 октября организовали еще один грандиозный флешмоб - теперь в аэропорту Хитроу

предыдущий флешмоб ( танцевальный )

предыдущая акция проходила на вокзале в Лондоне ( признана лучшим рекламным видео прошлого года)

побольше бы такого позитива )

(подборка)

Не Бест? Пришли лучше!

@темы: музыка, клип, веселье

---

Мужские корсеты

Ссылка от Субастика: fashiony.ru/page.php?id_n=28393
Еще не смотрела.
UPD: офигеть, там больше 100 картинок!

@темы: ссылки

---

Стихи. Мои. Много.

Пусть лежат. Наивные, выпендрежные. С претензией и абсурдные. Разные.

~2001
*
Во мне живут чудовища,
Они со мной всегда.
Устраивают сборища,
Дерутся иногда.
Бывает, утомляются,
Бывает, и заснут.
А после просыпаются
И всех вокруг грызут.
И я как в клетке с тиграми
С собой наедине,
Слежу за злыми играми
И вижу их во сне.

*
Что-то тихо подошло,
На плече неся весло.
Село рядом и сказало:
-Я давно тебя искало,
Вот теперь тебя нашло,
Принесло тебе весло.
Мне оно совсем не нужно,
Я с водой, увы, не дружно.
Может всякое случиться,
Вдруг оно тебе сгодится? –
И, окончив этот спич,
Испустив победный клич
И оставив мне весло,
Оно встало и ушло.

*
В черной мантии посыльный
Приходил ко мне вчера.
Приносил мешочек пыльный
С королевского двора.
В нем – потертая корона,
Молью битый горностай
И приступочка для трона
В виде хилого дракона –
Типа, хочешь – полезай,
Пропуск в главные ворота
И еще чего-то там…
Прогнала я идиота –
Мне не нужен старый хлам.

*
Измазанная ручкой,
Валяюсь на диване,
И аккуратной кучкой
Вода лежит в стакане.

*Куски горящего картона
На длинных белых стеллажах,
Горят забытые законы –
Горячий пар и черный прах.
Они горят, но мы-то вечны,
И ты в сиянии огня
Войдешь, как в платье подвенечном,
В реальность завтрашнего дня.


~2002 – 2003

Красивое утро

Радуга в небе висит коромыслом –
Розовый, желтый, зеленый.
Солнца рассветного луч золотистый
Делает все нереальным.

Кошка сидит посредине дороги,
Воет на радугу громко.
С неба летят золотистые капли.
Кошке не нравится это.

Свет золотой превратился в лимонный.
Кошка за дом убежала.
Следом за нею – еще одна кошка.
После – еще одна кошка.

Свет постепенно становится белым,
Радуга медленно тает.
И золотое волшебное утро
В день превращается серый.

*

Комар, летевший против ветра,
Усердно крыльями махал.
Но сил своих не рассчитал
И не преодолел и метра,
Как приобрел плачевный вид,
Поскольку мною был убит.

*
Я лежала на полу.
Голова в одном углу,
Ноги - в противоположном.
В положении таком
Рассуждать, во-первых, сложно,
Во-вторых же, просто в лом.

*
Приходи ко мне домой,
Приноси журнал «Плейбой».
Потому что лучше чтения
Нету времяпровождения!

*
Про ежика

Задыхаясь и дрожа,
Я бежала он ежа.
Ну а он бежал за мной
И гремел своей броней.
И летел средь гор ночных
Топот ног его стальных,
И горел на дне зрачков
Пламень адовых костров.

*
Друзья, душите тараканов,
Глушите водку из стаканов
И нарисуйте на стене
Дорогу вглубь и дверь вовне.
И мы натренируем ноги
И мы помчимся по дороге,
Дойдем до точки, повернем,
Придем назад и в дверь войдем.

*
В соавторстве с Лешей (около 10 лет) и Наташей (около 21 года)

1
По улице идет мужик.
На нем один галош,
Потому что он бомж.

2
Девушка держит бутылку.
«Как жаль, что бутылка такая маленькая
И выпивки в ней почти не осталось!» -
Сказала девушка и заплакала.

3
В нашу дверь ворвался вор.
У него в руках топор.
От него услышал я:
«С новым годом вас, друзья!»

4
Кто-то бегает по стенке.
У него назад коленки
И огромные глаза.
Это, дети, стрекоза.

Что-то слезло с потолка,
Пуча круглые бока,
А в глазах – немой вопрос.
Это, дети, утконос.

Что-то белое, как ваза,
Лезет к нам из унитаза,
Улыбаясь в полный рот.
Это, дети, бегемот.

Что-то скачет на пороге –
Длинный хвост, кривые ноги.
Бьется носом об косяк.
Это, дети, отходняк.

*
Слушай тихую луну –
Трогай тонкую струну.
Слушай солнечный пожар –
Барабана дли удар.
Днем и ночью, без конца
С наслаждением творца
Слушай звук и слушай свет,
И глухую поступь лет,
И мгновений перезвон –
Слушай музыку времен.

*
Небо и земля.
Солнышко осеннее.
Листья октября
В воздухе играют.
По небу скользят,
Падают на землю
И лежат в грязи,
Больше не летают.
Но зато они
Плавают по лужам.
Их зато теперь
Легкий ветер катит.
Скоро будет снег.
Им никто не нужен.
И на нас с тобой
Глубоко плевать им.

*
Отчего я не смеюсь?
Я по-прежнему боюсь.
Я боюсь себя сама,
Я боюсь сойти с ума.
Я боюсь, что я тогда
Потеряюсь навсегда.
А пока что я шепчу
Тихо, тихо: не хочу…

*
Никто на свете не поймет,
И не с кем встретить новый год,
И не с кем выйти погулять,
И не с кем в шахматы играть,
И не с кем в праздник пить вино,
И не с кем быть когда темно,
Страдать различною фигней
Опять приходится одной.

*
Больше нету моей путеводной звезды.
Кто-то плюнул – она умерла.
Больше нету моей путеводной мечты.
Вот такие, сестренка, дела.

Ты меня понимаешь, мой друг, как никто.
В тонких пальцах дрожат со стихами листы.
Я в бездонных глазах, как тогда, в небесах,
Вижу отблеск далекой звезды.

*
Дождь наотмашь бьет в окно.
В моей комнате темно.
Лампа светит мне в глаза –
В моей комнате темно.

Дождь пошел еще сильней,
Пусто в комнате моей.
Это ты, а это я -
Пусто в комнате моей.

Дождь пошел еще сильней,
Тихо в комнате моей.
На пол падают слова -
Тихо в комнате моей.

Дождь ушел, пришла луна,
Я одна и не одна.
Свет и музыка вокруг,
Кто теперь мой лучший друг?

*
Над городом тучи, над городом снег.
Сегодня мне скучно, закончился век.
Закончилась эра, эпоха ушла.
А я не успела закончить дела.

Я видела сон и я видела свет,
Который убил нас на тысячу лет.
Он сжег мое тело и я умерла,
Но я не успела закончить дела.

Над городом тучи, над городом смог.
Наверное, случай меня уберег.
Зачем – непонятно, но ладно, ура,
Наверное, надо закончить дела.


~2004

*
Посланное в задницу
Все равно останется
Там же где и было
На момент посыла.

*
Сказка.
Жила была бабка старая. Никого у нее не было. Совсем помирать собралась, а тут вдруг – на тебе! Ух ты! Ну и дела, ежкин кот.
Призадумалась бабка, да уж поздно было.

*
На большом-большом диване,
На большой-большой подушке,
В джинсах, в куртке с капюшоном
Крепко спит моя подружка.

Если честно, я не знаю,
Что там делает подружка,
Потому что и сама я
Крепко сплю, обняв подушку.

*
На меня сошла лавина,
Надо мной теперь равнина.
Я под ней погребена
И снаружи не видна.

*
Кантри

До сих пор еще я точно не знаю,
Я живая или я не живая.
Говорят, что сердце знает ответы,
Обращаюсь я к нему за советом.

Но оно молчит, тишина его ответ.
Может быть, его и нет? Может быть, его и нет.
Почему оно, почему оно молчит?
Может, там внутри крошка маятник стучит.

Не люблю я, но и не ненавижу.
Почему я свою душу не слышу?
В суматохе и в минуты покоя
Не спешит она общаться со мною.

И она молчит, тишина ее ответ.
Может быть, ее и нет? Может быть, ее и нет.
Почему она не идет на диалог?
В чем моя вина, в чем же мой тяжелый рок?

*
Я себя не понимаю,
Я не знаю, как мне быть.
Иногда я, иногда я
Так хочу тебя убить.
Но не буду, я не буду,
Я не буду убивать.
К этому легко привыкнуть,
Но очень трудно отвыкать.

Иногда я поступаю
Так, что просто обалдеть.
И об этом вспоминая,
Я желаю умереть.
Но не буду, я не буду,
Я не буду умирать.
К этому легко привыкнуть,
Но очень трудно отвыкать.

*
Вот так, закончен путь без единого шага.
Как жаль, я не смогла его понять.
И от тебя мне ничего уже не надо.
Нет ничего, и нечего терять.

Звучанье фраз в который раз подводит.
Не маскируй отсутствие любви.
Здесь ничего вообще не происходит,
И тише даже музыка в крови.

Забуду свой родной язык – зачем он нужен,
Слова не смогут рассказать о том, чего нет.
Я буду петь, но лучше ты меня не слушай,
Не заразись, не заблудись, сотри мой след.

Быть может, ад, быть может, яд со мною рядом.
Моя беда – я не могу молчать.
Я не боюсь, когда меня обходят взглядом,
Но я боюсь, что кто-то сможет понять.

*
Хвастливая песенка пророка

Никто не знает, что будет завтра,
Не представляет, что будет завтра.
Никто, никто, никто, никто не знает.

Что будет завтра, никто не знает,
Все только лишь предполагают.
Никто, никто, никто, никто не знает.

А я вот знаю, что будет завтра,
Я точно знаю, что будет завтра.
Но не скажу, но не скажу, но не скажу я никому.

*
Про себя

Каким огнем пылает взор,
Каков страстей накал.
Но настоящий режиссер
Тебе бы наподдал.

*
У меня нет больше слов,
У меня нет больше снов.
У меня нет больше слез,
У меня один вопрос.

Это правда или нет?
Это правда или бред?
Это правда или нет?
Не могу найти ответ.

Я кричала в небеса,
Я кричала полчаса,
Я кричала в облака,
Не ответили пока.

Я кричала целый день,
А теперь мне просто лень,
Я не буду больше ждать,
Буду просто отдыхать.

*
Дневник инопланетянина:

Эта жидкая еда
Называется компот.

*
Город. Во мне не осталось ни капли.
Оглушена и вот-вот упаду.
То ли погода со мною играет,
То ли мой бред столько сил отнимает –
Способ, которым бреду.

*
Когда во сне однажды я летала,
То я во сне отлично понимала:
Свобода в сердце, никаких сомнений –
И ты летишь в любом из направлений.

Когда летать училась наяву,
То улетела я недалеко,
Поскольку там, где я сейчас живу,
Так трудно ощущать себя легко.

*
Странная вещь, непонятная вещь.
Вот насекомое – маленький клещ.
Он незаметен и незнаменит,
Тихо сидит и за вами следит.
Тут эта вещь вылетает, пища,
И убивает беднягу клеща,
Роет могилку ему под кустом,
Ставит надгробие с кельтским крестом,
Тут же готовит китайское блюдо,
Вилку и нож достает ниоткуда,
Ставит все это на маленький стол,
Рядом вбивает осиновый кол,
Делает надпись на нем: «Не копать!!!»
И начинает из лука стрелять.
Стрелы втыкаются в землю торчком
И прорастают зеленым лучком.
Мимо летят перелетные птицы,
Всюду приятные добрые лица,
Пол, потолок, обстановка вокзала…
Так! Я забыла, с чего начинала.

*
И однажды рано утром
Я покину этот мир.
Будет дождь из перламутра,
А на завтрак будет сыр.
На обед – чужая память,
А на ужин жди гостей,
Что придут меня поздравить
Из вечерних новостей.

*
У меня в руках цветы,
Только их не видишь ты.
Почему? Их просто нет.
Это правильный ответ.

У тебя в глазах печаль,
Только мне тебя не жаль.
Почему? Меня здесь нет.
Это правильный ответ.

*
Мне знакомо это чувство –
Притворяешься, что знаешь,
Объясняя, понимаешь –
Это тонкое искусство.
Совершенствуясь без цели,
Просто так, из интереса,
Без понятия процесса,
Натыкаешься на мели.
Но иначе невозможен
Путь того, кто сам не знает,
Из чего он выбирает.
Буен или осторожен,
Жмется к собственному слову,
От него уже – ни шагу,
Попадает в передрягу,
Чувствует себя хреново
И, отчаянно рванувшись,
На мгновенье понимает
То, что тут же потеряет,
На мгновенье отвернувшись.

*
Всего такую ограниченность
везде все время вижу я,
что рядом с нею ограниченность
Моих возможностей - фигня.

*
До чего же темно…
Но как ты хотела?
Сегодня же ночь,
Обычное дело.
Пора бы привыкнуть…
Ну что ты кричишь?
Ты так ничего
Не изменишь, малыш.

Ты так никогда
Никуда не придешь.
Не глядя шагнешь
И в пути пропадешь.
И следом идущий
Следа не найдет
И вслед за тобой
Никуда не придет.

Упала без сил –
Поскорей засыпай.
И пусть тебе снится
Твой собственный рай.
Что было сегодня –
То было вчера.
Так, может, ты завтра
Проснешься с утра.

И солнечный свет
Ты увидишь в окно.
Все будет прекрасно
И не все равно.
И, может быть, ты
Снова станешь собой.
И, может быть, я
Буду рядом с тобой.

*

Корпоративный дух крепчает.
Я стала полностью другой.
Меня ничто не обижает,
И не надейся, дорогой.

И у меня нет личной почты,
И у меня нет личных стен.
Не все в моем прогнозе точно,
Но жди реальных перемен.

Меня научат быть серьезной,
Меня научат быть смелей,
Меня научат быть полезной
Для корпорации людей.

И, ни о чем не беспокоясь,
Я помашу тебе рукой.
Я обработана на совесть,
Моя Бразилия – со мной.

*
Ты в другие страны метишь,
За собой меня зовешь.
Через месяц ты уедешь,
Через месяц ты уйдешь.

Ты совсем другою станешь,
Ты останешься собой.
Поглядишь – и не узнаешь,
Будто видишься с другой.

Но тебе, наверно, хуже,
Я же дома остаюсь.
Снег сегодня, завтра – лужи.
Ты уедешь, я вернусь.

Только первые минуты
Будет только тишина.
И покажется мне, будто
Я одна – и ты одна.

*
Со мною трудно и смешно,
Ну что это такое!
Хотели объяснить одно –
Я поняла другое.

Хотели четко объяснить,
И, в общем, объяснили,
Но если б знали только, что –
Они бы точно взвыли…

*
Прозрачным светом фонаря
Облитый со спины,
Идет полночный человек,
Отбрасывая тень.
Вернее будет он полночным
Через четырнадцать минут.
И два таких же человека
Наискосок ему идут.
Шуршат бумажные края,
Собаки лают громким лаем.
И это все объединяем
Пространство с временем и я.

*
Тише, тише, тишина.
Я услышу, я одна.
То, что слышно только мне,
Слышно только в тишине.
Даже в полдень городской
Тишина всегда со мной.
Даже если я усну,
Буду слушать тишину.

*
Загляни в мои глаза,
В них - невыплаканный свет.
Мы встречаемся опять,
Кто, когда же дал обет?

Мы встречались сотни раз
Через тысячи зеркал.
Загляни в мои глаза –
Ты не можешь, ты устал…

*
На меня безрезультатно
Ты потратил столько сил.
Хочешь, забери обратно
Все, что раньше говорил.
Отпускаю и прощаю,
Погружаю не весы,
Все минуты возвращаю,
Получасы и часы,
Всевозможные пространства,
Раньше занятые мной.
Отчего же ты не счастлив?
Ты свободен, дорогой!

*
Между нами не было любви,
Но была другая связь –
Что-то общее в крови,
В глубине спокойных глаз.

Между нами не было тепла,
Каждый - в собственной броне.
Да, я глупая была,
Ты умнее был вдвойне.

Между нами не было огня.
И откуда ему быть?
Он – стихия не твоя,
Ты умеешь только плыть.

И у нас все было хорошо,
Все в порядке, все о’кей.
Мы расстались, мы теперь
Тема года для друзей.

*
У соли вкус своеобразный,
Вы не поверите – соленый!
Кому-то, может, и не ясно,
Но для меня – определенно!

*
В темноте проявляются грубо
И тревожат мой внутренний мир
Инфернальные звуки из клуба,
Где проводится свадебный пир.

*
Не пора ли мне в буфет?
Ну конечно же, пора!
Я бегу туда скорей,
Взяв под мышку портсигар…
То есть, это… КОШЕЛЕК!!!

*
Роберт Вуд. На реальных событиях

Жил в Америке ученый.
Его звали Роберт Вуд.
Был он очень увлеченный
И любил свой скромный труд.
В детстве он играл взрывчаткой,
Фейерверком и огнем.
Потому он очень рано
Познакомился с ремнем.

Роберт Вуд, Роберт Вуд,
Умный взгляд, высокий лоб,
Вечельчак и баламут,
Чистил кошкой спектроскоп.
Роберт Вуд, Роберт Вуд
Без сомнения был крут.
В лужу он плевал огнем,
Нам нельзя забыть о нем.

Кое что о нем мы знаем,
Что-то знать нам не дано.
Был он всеми узнаваем,
Так как вел себя чудно.
Никогда он не смущался
И не фыркал свысока.
Над друзьями издевался,
Но по-доброму, слегка.

Он арбузами швырялся
Из российских поездов,
Постоянно улыбался,
Был спортивен и здоров.
Он в студенческие годы
Перетягивал канат.
Был он образом свободы
И для нас он будто брат.

*
Нахожусь я в тупике
С сигаретою в руке.
А в другой руке бокал,
А мой друг уже поддал.
Он с гитарою сидит
И загадочно молчит,
А когда он рот откроет,
То меня он поразит.
Скажет что-нибудь такое,
Что я на пол упаду,
Потеряю силу воли
И обратно не найду.
Так и будем мы валяться,
Будто сена два мешка –
Два тупых духовных братца,
Два нормальных дурака.

*
Что мне делать теперь – постараться забыть
Непонятно о чем неизвестно когда,
Или что-то найти и на чем-то уплыть
Непонятно зачем неизвестно куда.
Или что-нибудь взять и скорей улететь
Непонятно куда неизвестным путем,
Или все же остаться и что-нибудь спеть
Непонятно зачем неизвестно о чем.

*
Открылись двери в неизвестность, ужасно холодно, сквозняк… Вокруг меня такая местность, что с каждой стороны – косяк. Вокруг меня такие люди, что я штудирую словарь. Холодный чай в моей посуде, над городом повисла гарь. Еще вчера настала осень уже два месяца назад. И кто со мной тогда связался, уже, похоже, сам не рад. Но я ничуть не извиняюсь, на всех вокруг не угодить. Я постоянно изменяюсь, и продолжаю, в общем, жить.
Ну почему меня уносит в какой-то пафосный трагизм, когда моих знакомых косит вполне здоровый пофигизм. Я для чего-то изгаляюсь с начала прямо до конца. И в то же время улыбаюсь глазами моего лица.

*
Я брожу одна
Будто привидение.
У меня был взлет
А теперь падение.
У меня был мир
А теперь – квартира.
Некуда идти,
Нет ориентира.
Зыбкая стена,
А за нею – бездна.
Что таит она –
Мне неинтересно.
Ухожу на годы
В место назначения.
В камеру свободы
В мире заключения.

*
Мой разум с жадностью пожрал
Все, до чего он дотянулся,
Но чем-то сразу поперхнулся,
А что-то попросту просрал.

И я, скорей никто, чем некто,
Я в этом признаюсь сама,
Страдаю язвой интеллекта
И несварением ума.

*
Я боюсь, я стою в стороне
От того, что творится во мне.
Я теперь – оболочка, смотри:
Дождь – снаружи и ужас – внутри.

*
Я собственный искала путь,
И вот она награда.
Теперь я не могу заснуть,
Такая вот досада.
Нет, можно жить и можно спать,
Но только в промежутке
Лежать, с самой собой молчать –
Вот это очень жутко.

*
Вот так. И мало что меняется,
Но что-то все-таки меняется.
И что-то как-то забывается,
А что-то как-то вспоминается.
И так однажды вдруг окажется,
Что было все совсем иначе,
И все совсем не так, как кажется,
И я, наверное, заплачу.

*
Пришла из прошлого подруга
И снова стала настоящей.
Пересекла границу круга,
Как это делала и раньше.
И я опять ее встречаю,
Опять веду в пространство дома.
Она - другая, я – другая.
Мы будем заново знакомы.

*
Что ты дрожишь, душонка пропащая.
Потрогай вот вещи – они настоящие.
Чувствуешь шероховатость поверхностей?
Это тебе доказательство верности.
Ты изменяешь миру с другим,
А он тебе верен и неизменим.

*
Мы разные песни заводим,
Когда мы на дело идем,
Мы в разные двери заходим
И разные вещи крадем.
Мы разные песни слагаем
Из этих оттуда вещей.
Но так ничего и не знаем
О том, что крадем у людей.
Крадем у людей ли, к тому же,
Крадем или верим, что раз
Нам что-то действительно нужно,
То это хранится для нас.
А мыслим мы трудно и туго,
Но знаем – не наша взяла,
Наивно давая друг другу
На критику наши дела.

*
Хочешь – зови меня психом,
Хочешь – зови меня злой.
Я же мгновенно и лихо
Стану немного другой.
Руки и ноги умою
В свете вчерашнего дня.
Стану я вовсе другою,
Ты не узнаешь меня.

*
Дайте мне минутку – я пойду гулять,
Расскажите шутку – буду я смеять-
Ся над этой шуткой, ночью или днем,
Весело и жутко, в доме и в проем-
Ах дверей и окон, и совсем вовне.
Отзовется кто-то где-то в глубине.
Мне протянет руку, мы пойдем гулять
И повсюду шутки, шутки сочинять.

*
Сидит на дереве ворона.
На ней роскошное манто.
На голове ее корона,
А в правой лапе долото.
И на ворону глядя тупо,
Сидит под деревом столяр.
Одет в подобие тулупа,
Он источает перегар.
Словами грязными бранится
И хочет птицу обобрать,
Но в то же время он боится
Последний разум потерять.
Вообще, в реальности вороны
Он не уверен до конца,
О чем свидетельствуют стоны
И выражение лица.

*

Я не во сне, я в полусне,
я в полусне, я в полусне,
Вишу, как ложка на сосне
На солнце по весне.
И вот один случайный блик
случайный блик случайный блик
Вдруг неожиданно возник
В один прекрасный миг.
И наступает миг другой,
Идет за мной, идет со мной,
И солнце скрылось за листвой,
Листвою сосновой.
И я, хотя теперь в тени
На неопределенный миг,
Опять отбрасываю блик,
Который сам собой возник.

*
Она упала на пол
И на полу лежала.
(И я бы так лежала,
Когда бы так упала).

Она упала на пол
С огромной высоты.
(Да, по ее масштабам –
С огромной высоты!)

Она упала на пол
С отчаянным ударом.
Она упала на пол,
Она пропала даром.

Она упала гулко.
Она была бела.
Упала на пол булка,
Упала со стола.

*
Ах, это было очень мило –
Стихи забавные писать,
Но ночи час уже пробило,
И мне уже пора бы спать.

Ведь утром надо на работу,
Ползти ползком и клясть судьбу.
О как вставать мне неохота,
Я это видела в гробу.

На стуле кривеньком и косом
И за обглоданным столом
Сидеть, клевать смиренно носом,
Читать статьи о том, о сем.

Послушать музыки хорошей –
Так ведь спокой но не дадут.
Как разозлюсь и как все брошу,
Уйду в буфет на пять минут.

Побуду там и осознаю,
Что все совсем наоборот,
Что зря я ною и стенаю,
Что я живу, что мне везет.

Искать в беседе утешенья
И делать свой объем работ…
Проходит жизнь, уходит время,
И не в мою он пользу, счет.

По стенке ползает жучонок
И машет лапкой на весу.
А я совсем еще ребенок,
Мне четверть века на носу.

И мало кто об этом знает,
Но я психую иногда.
Сижу на льдине, льдина тает,
Плыву неведомо куда.

Во сне ли, в бодрости, в полете,
Я продолжаю этот путь.
Нет, все, попробую заснуть,
Иначе сдохну на работе.

*
Выхожу я на дорогу,
А верней на тротуар,
Тут навстречу, мне навстречу
Как вы думаете кто.

Я иду себе спокойно,
То есть страшно тороплюсь,
А навстречу, мне навстречу
Направляюсь тоже я.

Я себе ужасно рада,
Улыбаюсь и машу.
Я растерянно застыла
И стою как будто столб.

С чувством жму себе я руки
И треплю свое плечо.
Я несмело улыбаюсь
И не знаю, что сказать.

Я общительна безмерно,
Мне становится легко.
Я перестаю смущаться
И включаюсь в диалог.

Вскоре путь возобновляю,
Улыбаюсь и пою.
Кто-то вслед глядит и молча
Крутит пальцем у виска.

*
Мир распался на фрагменты,
Развалился на кусочки.
На фракталы и на ленты,
На квадратики и точки.
Соберутся ради шутки,
От щекотки разлетятся.
Между ними промежутки –
Так удобнее смеяться.
Между ними возникает
Интересное пространство.
Лишь оно и представляет
Что-то вроде постоянства.
И понять не так уж сложно,
Лишь слегка сложней всего:
Осторожно, все возможно
Там, где нету ничего.

*
На губах моих - лед.
Больше жизни не жаль.
Входит в тело мое
Леденящая сталь.
Снова станет терзать
Из металла двойник,
Что меня истязать
Столь бесстрастно привык.
Зарождаясь внутри,
Выходя из глубин,
Говорит он - смотри,
Я теперь господин.
Не дышать, не сбежать,
Ты - всего лишь тряпье,
Обнимаешь, дрожа,
Отраженье мое.

*
Мне сегодня в сердце
Вставлен острый нож.
Скоро ты приедешь
И меня спасешь.

Жду тебя смиренно,
Пальцами держа
И слегка качая
Рукоять ножа.

*
На плечах моих - обноски,
То, что было - не помеха.
Мне остались отголоски,
Только эхо, только эхо.
По привычке ты вступаешь
В черный зал воспоминаний,
Тонкой сетью управляешь
Молчаливых указаний.
Я смотрю почти бесстрастно,
С бледным чувством сожаленья,
Холодна и безучастна,
Выполняю порученья.
Не имеешь больше власти -
Полтора последних года,
Истощив себя для страсти,
Я предчувствую свободу.

@темы: творчество автора, стихи, мое, фики&тексты, бред

---

There was an Old Man, who supposed...

Я все-таки начала методично учить лимерики. Записываю первую строку в блокнот, потом по ней воспроизвожу стих. Надеюсь продвинуться таким образом в употреблении предлогов и временных конструкций.

@темы: лытдыбр

---

Вилли Вонка о Вилли Вонке и Шляпнике

Чем ворон похож на письменный стол
Я очень вяло собиралась смотреть “Алису”. В отзывах писали, что Шляпник – это копия Вилли Вонки опять и смотреть, в общем-то, не на что.
Ну, во-первых, с точки зрения использования коммуникативных средств это диаметрально противоположный тип речевой личности, о чём я ниже скажу подробно. Модель речевого поведения, если сравнивать с Вилли Вонкой, строится ровно наоборот. Во-вторых, похоже, что Вилли Вонка – это была такая слабенькая разминка перед тем, как создать образ Шляпника, проба пера.
Прежде всего, дублирование внушает отчётливое ощущение гордости за свою страну. Для меня стало как никогда очевидно, что у нас есть мощнейшая школа дубляжа и что мы можем. Это запредельный, космический уровень. Больше никогда не скажу, что вот в шестидесятые-семидесятые годы дублировали – это да, а теперь испортились. Нет, не испортились. Во-вторых, впервые в жизни у меня при просмотре не возникло ни малейшего желания узнать, что там по-английски (обычно я с жадным любопытством набрасываюсь на оригинал и крошу его в капусту при анализе). Потому что, когда я слышу русскую фразу типа “Да, всё”, “Я – всё” или “Ну вот если была бы, то вполне, но ведь нет же, так что уж?”, мне совершенно не важно, что при этом было в английском. Я точно знаю, что в английском было не это. Потому что там в точности этих единиц с их семантическими возможностями просто нет.
Я не буду даже про номинативный уровень, хотя сделано это гениально, потрясающе тонко и по-умному выбраны и скомбинированы элементы разных переводов “Алисы”, но это видит каждый, и говорить про это нет нужды. Скажу про коммуникативную сторону характера Шляпника, так как это не лежит на поверхности.
С точки зрения типа речевой личности волшебник Вилли Вонка относится к персонажам с расхождением индивидуальной нормы с нормой социума. Внутри этого типа есть целый ряд моделей (в кино это могут быть волшебники, безумцы, иностранцы, инопланетяне, ангелы, но сами модели не привязаны жёстко к типажу). Так вот, Вилли Вонка (вместе с Марьей Лебядкиной из “Бесов” в исполнении Аллы Демидовой и др.) относится к тому типу, для которого отличительным признаком является ориентированность на свою собственную норму (и некоторое её “продавливание”) при полном игнорировании чужих норм. Такие персонажи как будто искренне не знают о том, что существуют ещё какие-то другие нормы, отличные от их собственной. Даже если им сообщат об этом в лицо открытым текстом, они всё равно найдут способ изящно отправить всех в игнор.
Шляпник в этом смысле – интереснейшая модель, полная противоположность Вилли Вонок. На номинативном уровне всё время проводится и подчёркивается мысль, что он АБСОЛЮТНО НЕНОРМАЛЕН: “Ну-с, вот и наша славная троица сумасшедших”, “Застолье ненормальных” (Валет), “Плевать на него, он безумен” (Красная Королева), “Да-да, тому, кто в своём уме, я снился бы вряд ли” (сам Шляпник о себе). Это делается упорно, продуманно, нарочито. Это гениально поддержано выбором лексики (мать Алисы: “Есть нормы одежды”. Алиса в этом смысле – аналог Шляпника на реальном плане, его копия, то, чем он является в волшебной стране).
Но на коммуникативном плане Шляпник при этом – верх адекватности. Он идеально адекватен любой ситуации. Он может использовать странные словечки, но по сути (с точки зрения целеустановок, всей коммуникативной семантики) он говорит в точности то, что надо, что требуется ситуацией. Он может сказать: “Раньше ты была как-то… булатнее, что ли. Нет уж той булатности”, – но заметьте, Алиса прекрасно его понимает, запоминает это и в дальнейшем пытается соответствовать этому определению.
Если говорящий сориентирован только на свою индивидуальную норму, – значит, у него в голове или где-то в стороне существует другой мир, который находится в расхождении с миром реальным, и он пытается безмятежно существовать по его законам. У Шляпника этого нет вообще. Он, правда, живёт в волшебной стране, в Стране чудес, но это уж условие сюжета. Зато в пределах этой страны он совершенно адекватен как гражданин, профессионал и т.д., он не уходит мысленно в какой-то ещё свой, “другой” мир, кривой и отличный от норм этой страны, от норм его окружения.
У него есть, например, непрерывно занимающий его вопрос, фраза, которая повторяется в фильме несколько раз, с виду совершенно безумная: “Чем ворон похож на письменный стол?”. Но она только номинативно безумная. Сразу понятно, что коммуникативно это условный аналог любой философской фразы (просто по тому, в каких контекстах она возникает) – ну, допустим, он задумывается в этот миг о смысле жизни, об устройстве Вселенной, ну, подставьте туда номинативно всё что угодно, любую серьёзную философскую фразу, это не важно – это сработает так же. И коммуникативная реакция на неё идёт правильная! В конце концов на вопрос Шляпника: “Ты не знаешь, что общего у ворона и письменного стола?” – Алиса серьёзно отвечает: “Надо поразмыслить”.
Персонаж, действующий по модели Вилли Вонки, никогда не смог бы стряхнуть с себя наваждение, как это делает Шляпник: когда он увлёкся пошивом шляп для Красной Королевы, Алиса только намёком напомнила ему, что что-то он не того, и он тут же среагировал и пришёл в полный адекват: “Да что это со мной, она же… враг. Враг. Мрак”. Вилли Вонка бы отмахнулся, пропустил мимо ушей, ответил бы какой-нибудь репликой, идущей изнутри его внутреннего мира, где учтена только его собственная норма, а все другие не существуют. Увлекшись работой по профессии, он вообще бы всех послал.
Адекватность у Шляпника и в невербальном поведении. Его приводят в цепях к Красной королеве – он падает на колени, садится на пятки и обессиленно роняет голову на плечо. Это такой молчаливый способ сказать: “Я сверх-адекватен ситуации” (‘понимаю, что я в плену, в цепях, выгляжу так, как должен выглядеть’). Когда во время сражения на шахматной доске идёт рубиловка и наступает самый разгар битвы, он рубится не хуже других, и выражение лица у него воинственное, и всё в порядке – он приставляет острие меча Валету к горлу и, в общем, наверное, может его убить. Но в этот момент Алиса отсекает голову Бармаглоту, и битва останавливается. То есть никто уже больше не сражается, сражаться с этой секунды не надо, наступает мир. И Шляпник брезгливо, с ужасом смотрит на свои руки, на меч у себя в руках, типа: “Что это?.. Что это я?” – и роняет его, выпускает из рук с отвращением. Правильно, потому что если битва кончилась, то он уже тогда не воин Белой Королевы, а снова придворный шляпник, ему надо держать в руках иголку и т.п., а не оружие. Такая сверх-адекватность ситуации.
Картина получается очень интересная: номинативно заявленное безумие (из раза в раз зрителю освежают память на тему того, что Шляпник – сумасшедший) – и при этом на уровне коммуникативного речевого поведения – полное, фантастическое соответствие норме социума, более полное, чем у кого бы то ни было. В фильме есть фраза совершенно “в лоб”, которая напрямую пристёгивает Алису к Шляпнику (подчеркивает, что она – его отражение в реальности), её лучше было бы, конечно, оттуда убрать: “Безумцы всех умнее” (это говорит Алисе отец, и потом Алиса то же самое говорит Шляпнику, успокаивая его). Она лишняя безусловно, потому что всё то же самое надёжно, понятно и намного тоньше уже сделано коммуникативными средствами.
На коммуникативном уровне реплики Шляпника совершенно великолепны все – как можно было найти такие русские решения, я просто изумляюсь, потому что английский-то тут помочь не мог. Когда он вспоминает, как при нападении Бармаглота погиб городок, где он раньше жил, он погружается в эти ужасные воспоминания и по-прежнему видит, как всё вокруг пылает. Алиса зовёт: “Шляпник! Шляпник!” – и он выныривает из этого сумеречного состояния, проводит рукой по лбу и говорит: “Да, всё”. Подбор единиц – супер. “Да” со значением адекватности, ‘я адекватен, моя позиция адекватна ситуации’, “всё” вводит идею стадийности и маркирует текущую стадию как последнюю стадию процесса (‘это лишь звено в цепочке событий, раньше много чего было, много было прежде других стадий того же процесса, но эта стадия – последняя’. ‘Всё, я больше не буду’). Очень сильно. Там еще два, склонное к трём, в интонации (‘я ориентирован на тебя и реализую твой вариант’), снят интонационный центр со слова “всё” (искусственно занижена значимость информации, ‘не обращай внимания, это я так, просто задумался’) и введено придыхание, свидетельствующее о воздействии ситуации на говорящего (ну, правильно, этой ситуацией его мощно пришибло). В любой другой его фразе ещё больше всего. При этом номинативно, поверху, так сказать, идёт махровый абсурд, текст безумца:
- Я много размышлял о вещах, начинающихся на букву М (...).
- А я тебя спрашиваю про Алису, на букву А!
- А, этот славный мальчуган? Не помню такого, –
и т.п. Но все реакции – правильные, отточенные, чуткость к собеседникам поразительная.
willie-wonka.livejournal.com/530796.html

@темы: ссылки, перепост, Tim Burton

---

Раскопки: Встретились как-то Брайан Мэй и Фрэнк Заппа…

26-09-2005
IMPROVISATION . . . AND FRANK ZAPPA
I was fortunate enough to meet Frank Zappa, a truly great rock musician, and a very unorthodox and innovative creator. He was already very ill when I met him (I was working with his son in L.A. ) I told him I admired his skill and courage in improvising so much in his music, live in front of large audiences. He said, "Courage? - What do you mean?! " I said that I was always very aware of the possibilities of making mistakes. He replied, "How can you make a mistake? It is your solo, your guitar, and you are playing a piece of your own music. Who could possibly tell you you are making a mistake ? !! "
On this recent Queen/PR tour I [have] made the decision to have an extra guitarist in the band (in Queen in the old days there was only me). The theory is that he can cover the rhythm parts, and I am much more free to explore countermelodies, interact with the vocals, improvise, without the sound falling to pieces. Having done this, I have been keen to make sure I take advantage of the opportunity to evolve into the more adventurous player I have visualised. It's been largely successful, but I have made some bad "mistakes" - well, if not mistakes in the Zappa sense, then at least "Things I did not mean to play!" However on the whole, I have found much pleasure in the adventures I have plunged myself into .... and I feel our audiences are seeing something much more individual, unique, special to the moment, and so I don't intend to go back !!!
brianmay.com

@темы: Brian May

---

Раскопки: французский и немецкий

26-09-2005 Про языковые курсы на DVD
Субастик: (Про языковые курсы на DVD)...Так вот, во втором есть мальчик Петя, я всегда думала, что он отсталый: он все за всеми повторяет, поет не к месту, предметы считает. А потом, к концу диска, я узнала, что он студент, и даже не иностранец, как можно бы предположить. Ну, вот такие там студенты. Я ржала безумно просто, когда в конце диска его хвалили - он диплом получил )))
ILT: Про мальчика Петю ничего не знаю, а вот про дядю Петю могу кое-что интересное рассказать. Стоило мне посетовать на пристойность своих журналов, шестой номер преподнес мне милый сюрприз, вернее, два милых и добрых сюрприза. В качестве оных выступили фразы для тренировки произношения краткого и долгого, а порой даже и редуцированного звука «е». Итак, первый шандарах (ну-ка, попробуйте-ка перевести не глядя в словарь, тем более что фраза содержит французское заимствование, плюс к тому я не знаю, как ставить умляуты, т.е. по две точечки над некоторыми гласными, посему обойдемся без них): Hande weg von dem Filet! Или даже - !!!!!! Это очень эмоциональная и угрожающая фраза. Какие будут варианты? Выучи эту фразу, как говорится, by heart, и она тебе неоднократно пригодится в зарубежных поездках или немецком посольстве. Она гласит: «Руки прочь от этого филе!»
Второй момент непосредственно касается того самого дяди Пети. Теперь мне известен немаловажный факт из его биографии: Onkel Peter arbeitet als Portier in Venedig. То есть дядя Петя работает портье в Венеции… Надо же… Никогда бы не подумала. Причем это не какой-то банальный заграничный Петер – перевод фразы однозначно утверждает, что это именно дядя. Именно Петя. Может, тот самый отсталый Петя, получив диплом, решил, что хватит с него умственных усилий, и подался в сферу обслуживания?...

@темы: лытдыбр, записочки о всяком, веселье

---

Игрушка картиночная

Пишет  Alison McL:

21.11.2010 в 14:20

Iris Lloyd Troy, для тебя pay.diary.ru/~irislloydtroy/p118840070.htm

URL комментария
Эта фотосессия сделана летом (что заметно, в общем)). Я к тому времени давно хотела сфотографироваться с трубами теплотрасс, которые всячески причудливо переплетаются около моего дома. Ну, и костюм выбрала максимально контрастирующий с трубами. Собственно, я сначала оделась, а потом решила прихватить с собой фотоаппарат. Фотографировала меня мама. Первый снимок - окололитературное граффити - тоже был сделан в окрестностях. Потом там еще запечатлена котельная, которую мы, дворовая банда, всю в детстве излазили - как пользуясь лестницей, так и прямо по стенам. Вообще, когда я вспоминаю подростковые годы, у меня складывается впечатление, что играли мы преимущественно на свалке, в заболоченом котловане, на гаражах, в, на и около котельной и среди заброшенных и не очень садов. Замечательное детство, по-моему.))
Сейчас посмотрела на опубликовавшийся пост и поняла, что вопрос был об одной, вобще-то фотке.)) Ну да ничего.) Я сфотографирована в моем подъезде. С чего, собственно, и началась фотосессия.

@темы: фото меня, лытдыбр, записочки о всяком, фото мое